私の父親が岐阜の外車の塗装会社に勤めていたのですが、昭和26年に独立して豊橋で塗装事業を始めました。
しかし、間もなく体調を崩し、母親が社長を代行するなどしてとても苦しい時代でした。
当時、中学生だった私もスプレーガンを持って手伝いましたが、子供の時から父親の仕事ぶりを見て感じたのは、
いかにきれいに仕上げ、より良いものを作るかということでした。
この頃から塗装に対する目を養うことができたと思っています。

昭和28年頃、豊橋に東郷堂というカメラ屋があり、そこのカメラ部品の塗装をやらせてもらっていました。
昔はフィルムが良くなかったので、レンズ内側のボディ部分は必ず艶消し塗装を施していました。
また、外側にはワニ皮塗装を施すわけですが、このワニ皮模様を出すのに大変苦労しました。
当初、乾燥時にガスを使ったら、真っ白になってワニ皮の柄も出ませんでした。
そこである人に教えてもらったのが、 乾燥炉の下に備長炭を置く方法、いわゆる赤外線による乾燥です。
この技術は、後の編み機のチヂミ塗装でも役立った技術の一つです。

この頃、東郷堂で景品用の小さなカメラも作っており、その素材に真鍮（しんちゅう）を使っていました。
真鍮は放置するとすぐに錆びてしまいますから、クリヤー塗装をしなければならないのですが、
磨き工程でバフをかけると、それが染み込んでしまう、シンナーで洗浄してもうまくいかない。
そこで「カラ焼き」という方法を思い付いたのです。
しかしその頃は当社もバッジ式の直火乾燥炉ですから、乾燥炉内部の温度が上部と下部でかなりの差がありました。
乾燥炉上部にいれた製品はカラ焼きできたのですが、下は直火で温度が高いために真鍮が真っ赤になって半分以上が不良になってしまいました。
そこで乾燥炉の温度を細かく調べ、途中で上下を入れ替える方法をとりましたが、それでも完全ではない。
最後に思いついたのが、バーナーのすぐ上に厚い鉄板を置いて乾燥炉内の温度を均一にする方法。
こうして「カラ焼き」の技術を確立することができました。